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就像谢晋发现了河南的郭亮村一样，吴冠中发现了黄河边上的李家山。
1989年10月，当70岁高龄的大画家吴冠中先生沿着山路走了许久。走近这个小山村的时候，大画家被深深地震撼了，他说：“我在山西有一个重要的发现。临县碛口李家山村，从外边看像一座荒凉的汉墓，一进去是很古老很讲究的窑洞，古村相对封闭，像与世隔绝的桃花源。这样的村庄，这样的房子走遍全世界都难再找到。”
李家山在山西临县碛口镇的南山，距碛口不足十华里。渡过湫水河，有两条通道，一条是从河南坪顺着简易公路往上爬，沿途可以远眺吼声如雷的黄河大同碛；一条是顺着黄河畔，从叫麒麟滩的河滩往下走。
李家山一带集聚了黄土高原所有的特色。吴冠中在李家山等地看了千沟万壑的黄土高原，说那支离破碎的黄土山峁，酷似沉睡着的雄虎，后来他创作了《群虎图》。
沟沟峁峁，山山梁梁，都记录着岁月的沧桑。李家山村坐东北指西南，中为凤首凤身凤尾，左右为两翼，负河而飞。风水称之为凤凰展翅。李氏家族分为两支，一居凤身，一在右翼，依山就形，高下叠置，上下几百米的山崖和约40度的坡度，从沟到顶，构筑窑洞有九层之多，奠定了今日李家山的整体形式。
《李氏宗族谱》记载着在明成化年间（1465-1487年），老祖宗李瑞迁往李家山村。经过世代繁衍，李氏家族到了清朝已成大户，当时，碛口是个商贾云集之地，李家也涉足商业，渐渐演变出来两大财主，东财主李登祥，西财主李德峰分别在碛口开了许多店铺，据说日进斗银。按照晋商的规矩，外出经商的人不能携带家眷，于是财主们赚钱后，便择离碛口不远的李家山盖房造屋。
有了钱自然要大兴土木，搭建院宅。他们请来风水先生，看到李家山村有两条向南流的小河沟，在村南汇合，最后注入黄河。两沟之间的山峁形似凤凰，左右两山则是凤翼。见到这个四面环山的地形，风水先生连连说好。宗谱中有风水先生的夸赞记载。
动工以后，两家财主暗暗较量，一家在凤身上修建，一家在凤的右翼上修建，凤的左翼依然是旧村。在几百米约40度的高山坡上，他们精心设计、施工，依山就势，高下叠置，从沟到顶，多达九层，其造型不同，风格迥异。
李家山村的建筑均以水磨砖对缝砌筑，砖、木、石雕及精美匾额比比皆是。建筑形式多以砖拱顶（窑洞）明柱厦檐四合院为主，且依山坐楼。侧房、马棚多为一泼水和双泼水硬山顶瓦房。街道高高低低，用块石铺面。
李家山村民居的形态在八种以上，无论是豪华的清代建筑群，还是穴居生活的土窑洞，无不附着中华民族的灵魂。正如专家们说，这儿的自然风光与人文景观交相辉映，蕴藏着黄土民情风俗和深厚的黄河文化。
沿着狭窄的水泥路，步行走进李家山村。几道山弯过后，眼前赫然出现一片错落有致、层层叠叠、依山就势的窑洞式建筑群，面河而居，沿沟向上，东西分立，在一面巨大的沟坡上形成一片三面围合的庞大村落，给人一种山里山外两重天的感觉。
历经岁月沧桑，村里方形基石的棱角被磨去了；曾经精致华美的匾额木刻如今已是漆色脱落、字迹斑驳；风格迥异、立体交叉的窑上窑、楼上楼与废窑塌墙混杂。
2010年我来到这里，走在村中小路，过门绕院，看见多是老人和孩子，少有壮年留村。那个车水马龙、人声鼎沸的李家山已永远地变成了来此摄影、写生以及游客的幻想之中，或许这正是李家山作为一个古村落的宿命吧，尽管如此，李家山仍不失为黄土高坡上的一道美丽风景。
然而，今年当我重新踏上李家山这块土地时，我发现这里增加了许多生气，农家院多了，车多了，人多了。村里老旧房子多处都开始修葺，仔细望去，现代元素遍布山村的角落，也许渐渐地，李家山会变得年轻却丢失了原貌，正像村里人讲的那样：
要保持原汁原味原生态的这个吧，它要烂，一维护吧，它就改变了原来旧的那个。
李家山，你是变，还是不变呢？
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